Residencia La Perla: SOLEDAD SANCHEZ GOLDAR

Cuando hicimos una de las visitas en el sitio, me quedó muy fuerte esa idea de los dos lugares di­vididos como por una línea invisible, por este ca­mino, divididos en el relato, de un lado los vivos, los trabajadores por la memoria de La Perla y por el otro el lugar del horror en el cual tenemos que estar lo menos posible, no deambular para que no nos afecte, también sentí una tristeza terrible de estar ahí escuchando como operaba el terrorismo de estado, como si no supiera, como si jamás lo hubiese escuchado desde mi niñez.

Pensé pequeñas acciones que hicieran visible, o más visible, durante pequeños períodos de tiempo, esa divi­sión física, mental; acciones efímeras, que solo me per­mitan dialogar por un segundo con el espacio, con un casual espectador, con algún trabajador del Espacio de Memoria, con algún residente de Phronesis Criolla.

Entonces divido con sal el sitio, un día en el que me lleva mi mamá a La Perla, su primer visita a un sitio de memo­ria como este, habíamos ido juntas al Archivo de la Me­moria, ¿pero porqué el APM me resulta como menos fuerte, serán las intervenciones arquitectónicas, los co­lores de la biblioteca, porqué un sitio me atraviesa de un modo tan fuerte y otro no?

El transitar la cuadra juntas se vuelve triste, a pocos días se cumplirían 35 años de la desaparición de mi tío Ale­jandro y de sus compañeros de escuela (Ellos estuvieron detenidos en la Superintendencia de Buenos Aires y eran alumnos del colegio Nacional Buenos Aires) .

La sal queda unos días

Un día barro la mitad de la sal, a medida que se acumula se hace más pesado el trabajo, (germen de tomar con­ciencia de la cantidad de energía física y mental que uti­lizo para los proyectos, y mis piezas vinculadas a nuestro pasado reciente) Tomo conciencia de que no puedo hablar de dictadura sin hablar de mis familiares desaparecidos, ni del exilio de mis padres, ni de los fa­miliares desaparecidos de mis amigos, ni de la militan- cia, no puedo abstraerme de esa historia para realizar esta lectura. ¿Una lectura sobre los sitios de memoria? ¿Sobre el arte en los sitios de memoria? ¿Con que apti­tudes me sentí capaz de hacer semejante cosa si no puedo eliminar el velo de dolor? ¿Necesitan los organis­mos de derechos humanos mi trabajo, es un buen aporte? ¿Qué pasa si no lo hago? Esta es la única res­puesta que sé NO PUEDO DEJAR DE HACERLO.

Guardo la sal en un frasco, que se mezcla con tierra, pie- dritas, hojas otoñales del piso.

Realizo otra serie de acciones con Sebastián:

Separar los dos sitios con una cinta roja

Separar los dos sitios corriendo una y otra vez sobre el camino

Separar los dos sitios andando en skate (esta acción re­sultó más participativa y divertida)

Sobre lo inconcluso

Durante la residencia también continué el libro de Todo- rov, con la ayuda de Sebastián y de Graciela, pero no pude mostrarlo en la muestra del Museo Spilimbergo; entablé algunos diálogos, no pude contestar todos los mails, Macarena no pudo llegar, no me pude despedir de Angel, Fernando y Edgar, no pude enviarle un regalo a Paulo con Edgar.

Hacés muchos planes me dijo mi amigo Iván.

Dejar todo sin terminar.

Somos todos únicos, nuestros modos de ser son únicos, irrepetibles.

Iba en el auto con Gabriela y recuerdo entre las pocas cosas que recuerdo que me despedí de todos, y que le dije: nos jodieron la vida, me jodieron la vida.

Pensé en mi mamá, sobre lo triste que iba a sentirse si me pasaba algo, que ya sufrió mucho .

No le tengo miedo a la muerte, tengo miedo a morirme, haber nacido para presenciar mi muerte. Tomo concien­cia de lo que llamamos accidente, nuestras desaparicio­nes sí que no son accidentales, fueron hechas conscientemente, organizadas por el terrorismo de es­tado, hay una línea que nos dividirá siempre como el ca­mino que atraviesa a La Perla, los que entendemos esto

y los que no quieren entenderlo, o lo avalan. No hay nin­gún detenido desaparecido más inocente o menos ino­cente, todos víctimas del terrorismo de estado, nada justifica los tormentos, el robo, la tortura, la apropiación de bebés en nombre del estado, le quitaron la vida a mu­chos en mi nombre porque soy parte del estado.

Pienso en la acción de Caro, en las ganas terribles de abrazarla durante su acción, en que tenía a Margarita, su bebé, en mis brazos que era como abrazarla a ella, en cuanto la quiero, en esa historia compartida que te­nemos, en el dolor de nuestras familias, en que no me gusta verla llorar, pero que siempre me hace reír, 2500 abonados menos a fibertel y los primos que no tuvimos, siento que estamos basados en la falta.

Pienso en que no es lo mismo hacer una residencia en La Perla cuando la foto de un pariente tuyo está en la sala de los desaparecidos del sitio, pienso en Gaby Mo­rales, en su hermano, en mi amigo Agustín y las figuras de ajedrez de pan, y en como eso que Caro quiere hacer tangible en la cantidad, lo vivimos en nuestros hogares en la falta.

Vivir la experiencia

Vivir el espacio

Vivir los procesos

Vivir un tiempo diferente, un rato, comprender un poco la temporalidad de otras personas, o su percepción del tiempo y vivenciar la relatividad del tiempo.

No partir de las certezas, si no de las preguntas, de la cataratas de preguntas que no digo.

Decantar

En La Perla, en el APM, en las calles están los stencils de Fernando Traverso, esas imágenes de la bicicleta sin su dueño, abandonadas a la fuerza, cada día que fui a La Perla pensé en esa bicicleta y en la Bici de mi tío Eduardo.

“Recordis”

En la casa de mi abuela, desde que tengo uso de razón, desde mi primer veraneo en Río Ceballos, desde el pri­mer día que fuimos a vivir a esa ciudad, hay una bici­cleta verde, a veces en el patio, otras en el cuartito de abajo, alguna vez estuvo en el garaje de la casa…

Alguna vez mis hermanos usaron esa bicicleta, pero mi recuerdo es verla siempre estacionada, en algún lugar, hoy está en el patio, cerca del limonero, apoyada de­lante de un montón de objetos.

Esa bicicleta fue de mi tío Eduardo Goldar Parodi, el her­mano mayor de mi mamá, detenido desaparecido en el año 1977.

Esa bicicleta hace evidente esa ausencia, su ausencia, siempre allí estacionada, sin dueño nadie se la adueñó nunca, nadie la reclamó, siempre fue de Eduardo, algu­nas veces la tomamos prestada, pero allí nos evidencia la espera, la eterna espera que una desaparición pro­duce.

Mi intención es utilizar esta bici, darle vida de algún modo, que deje de estar esperando , que deje de mos­trarnos cada día que nos topamos con ella esa ausencia

o tal vez con esta acción hacer esa ausencia más evi­dente, pero tal vez menos dolorosa.

La idea es transformar esa bici en un objeto sonoro que al pedalear concentre energía en una batería y repro­duzca textos pre grabados en los cuales mis familiares que conocieron a Eduardo lo describan, cuenten anéc­dotas, reproducir su música favorita.

La acción será pedalear para concentrar energía en la batería y de este modo poder hacer visibles los recuer­dos, reconstruir mediante los relatos a mi tío desapare­cido, esta acción, por un lado es un ejercicio de memoria, y por otro haría evidente una situación perso­nal en la que me encuentro, por una elección, que es la

de utilizar mucha de mi energía física y emocional en producir piezas de arte y proyectos sobre nuestro pa­sado reciente, sobre nuestra historia relacionada a la dictadura, ya que pienso que al hablar de la historia per­sonal generamos poder hablar colectivamente sobre un pasado que aún nos atraviesa.

Sempervivum

Se hará.

Fotos Alejandra Dorado, Fernando Poyón.

“Recordis, para Eduardo” Proceso y presentación:

La idea de “Recordis” fue concebida en parte por la pre­mura de necesitar definir una performance para el festival “Ojo de pez” que se desarrollará en Tucumán en el mes de septiembre de 2011, y por otro lado al ver la bicicleta de Traverso stencileada en La Perla y otros espacios pú­blicos. Se precipitó la idea en el colectivo, uno de los lu­gares donde tengo “ 40 minutos para pensar”. Cuando la

idea surgió, pensé en mi hermano Juan Cruz como la per­sona posible para desarrollarla, debido a sus conocimien­tos de electrónica, así que ahí mismo le pregunté cómo podría ser, y ya la performance estaba en camino..

El desarrollo de “Recordis” fue muy interesante, con mi hermano Juan Cruz fuimos armando en la bicicleta el sistema para reproducir la música. El desarrollo del sis­tema para la reproducción del sonido fue de él. Utiliza­mos una dínamo para generar energía y un reproductor de mp3 que contenía la música. El tema fue convertir la corriente alterna generada por la fricción entre la rueda y la dínamo en corriente continua. Para esto mi hermano armó una caja con unos capacitores a la que conectó la dínamo y un enchufe de un encendedor para autos. Uti­lizamos un artefacto emisor de radio frecuencia conec­tado al enchufe del encendedor, y a este artefacto el mp3 con la música que era captada por radiofrecuencia por un equipo de música con radio. Todo este sistema funciona solo cuando uno pedalea en la bicicleta.

Sebastián y mi mamá ayudaron con cuestiones de logís­tica, buscar cosas, ir al herrero a hacer el pie que sos­tiene la bici, etc.

Con mi primo Nicolás y mi tía Nora (hijo y esposa de mi tío Eduardo) nos escribimos algunos e-mails sobre el contenido de la pieza, sobre la música que reproduciría.

E-mail de Nora Codina:

“Querida Sole.: te respondí la semana pasada en un mo­mento de mucha angustia ya que julio fue un mes de bajón de trabajo superlativo y cuando leí tu pregunta me puse a llorar frente a la maquina mientras tecleaba, ojala que fallara mi respuesta, hoy domingo de votación, cosa que ya hice te respondo más tranquila ya que la cosa esta aclarando y ya sabes que no me voltean tan fácil­mente ,te cuento que a Edu le gustaba mucho la canción popotito, que me la cantaba siempre, no me acuerdo bien, pero decía piernas tan flaquitas, hay mi popotito, no íbamos a bailar ya que me pidió que no lo hiciéramos ya que los sábados atendía en una salita de una villa y no le iba después ir a bailar en un contexto tan diferente, cosa que entendí y gustosa hacíamos encuentros con amigos, también le gustaba las canciones de Silvio Ro­dríguez, y a Nico que aun era muy pequeño canciones para mirar: Manuelita, el reino del revés etc., nunca olvi­daré una pelotudez mía que entre con Nico (ya era más grandecito ) a una casa de discos y el quería la de unos payasos Gabi, Fofo y no sé quien más ,era una porque­ría pero le encantaba y debí respetarle el gusto ,y la (ar- tista)quería cultivarle el gusto y le compre el cuento narrado en disco de Pedro y el lobo, cosa que jamás es­cucho ,y buena razón tenía el niño querido ,A Edu le gus­taba mucho el rock y a mí también, ojala te sirva y si leíste mi anterior mensaje perdona mis lagrimas, a Nico le pareció un proyecto buenísimo y a mí también aunque me sensibilice mucho, ojala nos veamos pronto, te ex­traño, y si no nos veremos para navidad, besos a todos y uno inmenso para ti, tu tía Nora

Nicolás me envió una grabación en la que leía una carta que su papá le envió a su amigo Hugo cuando tenía 21 años, en la que habla de un proyecto de ser disc-jockey.

El espíritu de este trabajo, o más bien, creo, que lo más alucinante de este proceso es conversar con la familia, de sus ideas, aportes. Estar con mi mamá yendo y vi­

niendo cuidando todos los detalles, yo preguntando y ella contando anécdotas como que con el tío y sus amigos de verano bailaban el pata pata en el balneario de Río Ceballos, en la madrugada, con un reproductor portátil que se había ganado uno de los chicos de la familia Planté; o que el tío Ale compró en una farmacia los ma­teriales para hacer pólvora y que hizo explotar una bote­lla y se le incrustaron los vidrios en una pierna y ella lo ayudó a sacárselos uno por uno con una pincita de de­pilar y que mi tío le pidió que no le diga nada a mis abue­los pero que ella se los dijo igual porque “cómo una farmacia le iba a vender a un chico esas cosas”; o que su abuela tenía un gallinero y que había una gallina negra con la que Ale jugaba y hablaba, que la gallina se sen­taba cuando le hablabas y que esa fue la última que ma­taron y que ella y sus hermanos no la quisieron comer.

Fue muy emocionante hacer esta acción, se activaron cosas lindas a nivel personal y familiar, recuperé unas fotos que Nora me había dado para scannear desde unas diapositivas y las imprimí para la acción. Una foto del tío Edu, otra de la bici como yo la recuerdo en el jar­dín de mi abuela, bajo el limonero, y un texto eran ilumi­nados por la luz de la bici alimentada, al igual que la música, por la dínamo y el pedalear.

Estos proyectos son importantes para mí porque com­parto con mi familia en el proceso y porque al presen­tarlas fuera de nuestro contexto familiar se activan historias comunes con otras personas, y porque siento que al hacer la acción, al hablar de mis tíos en el pro­ceso, de algún modo, los hago presentes, los recorda­mos y los tenemos cerca.

Realizar un proyecto personal como “Recordis” me re­cuerda que mi relación con el arte es puramente emo­cional, que el vínculo con esta disciplina surge de una necesidad personal y no por el interés de estar empa­rentada al sistema del arte o a situaciones que se gene­ran dentro de este sistema. Durante el proceso de esta obra viví situaciones personales de un valor sentimental muy grande y esta situación es la que mantiene viva en mí las ganas de seguir trabajando como artista.